Caractéristiques des moules

Les moules et tracés proposés sur ce site sont issus de cette liste de moules célèbres qui ont fait l’histoire de la lutherie du violon. Toutefois, si vous pensez à d’autres modèles qui mériteraient d’y figurer, n’hésitez pas à me le faire savoir en utilisant le formulaire de contact, je ferai mon possible pour la compléter.

Nom du moule	Signification	Catégorie	Commentaires	Date de 1ère utilisation	Période pic	Date de dernière utilisation	Instruments correspondants	Longueur de caisse typique (1)	Longueur de moule typique (2)	Largeur du haut (moule)	Largeur du centre (moule)	Largeur du bas (moule)
Andrea Guarneri
Conte Vitale 1676	N/A	N/A	Une forme d‘alto populaire, très élégant et de taille moyenne. On y retrouve le style d’Andrea Guarneri, fortement influencé par Amati.	N/A	N/A	N/A	Conte Vitale 1676	415	406.5	187.4	129.4	233.4
Antonio Stradivari
P(B) (MS6)	«Prima» ou «Piccola»	Grand Pattern	Le premier moule Grand Pattern de Stradivari, qui montre un détachement progressif du tracé d’Amati. Ce moule est terriblement usé et a été remplacé par le P (MS44) légèrement plus long.	1667			St Vallier 1699 Voicu 1702	353	346	161.2	101.6	199
S (MS2)	«Seconda»	Petit Pattern	Similaire au small Pattern d’Amati	1668	1677-90	1729	Tullaye 1669
Q (MS16)	«Quarta»	Small	Le plus petit des violons entiers de Tradivari. De nos jours on lui attribuerait une taille 7/8.	1683		1683	Cipriani Potter 1683
PG (MS21)	«Prima Grande»	Grand Pattern	Dimensions identiques au P (MS44) mais avec des formes plus carrées qui augmentent la surface de la table et du fond dans toutes les zones. Totalement représentatif du style de Stradivari, on y trouve toutes les évolutions qu’il a apportées à l’ordonnance du tracé.	1683	1714-24	1729	Viotti 1709 (ex Bruce) Baron Knoop 1715 Messiah 1716	354.9	347.9	161.2	102.4	200.2
P (MS44)	Remplacement du moule P(B)		Probablement le plus utilisé des moules de Stradivari, parfaitement représentatif de la période dorée. Des formes assez rondes et sages inspirées d’Amati, un peu plus carrées mais moins extrêmes que celles du PG (MS21) ou du G (MS49) de la même période.	1683	1699-1728	1734	Betts 1704 Titian 1715 Cessole 1716	354.9	347.9	161.3	102	200.2
B (MS33)		Long Pattern	Forme expérimentale assez inhabituelle, représentative des «Longuets» largement produits dans les années 1690. Adaptée aux grands gabarits en raison de sa longueur importante.	1692	1692-99	1724	Goetz 1695
SL (MS28)	Seconda Lunga	Petit Pattern	Ce moule est en quelques sortes la synthèse entre le «petit Pattern» S et le «Longuet» B. Il adopte la forme étroite et harmonieuse du longuet mais avec une longueur assez standard adaptée aux violonistes de gabarit moyen. Ses formes arrondies et très progressives ainsi que les astuces et proportions de son ordonnance lui confèrent une élégance indéniable.	1694	1694-98	1698	Fetzer 1694	356.2	349.2	154.4	99.2	194
S (MS39)	Remplacement du moule S	Petit Pattern	Similaire au moule S (MS2) qu’il remplace, mais sensiblement plus large en haut et au centre. Des proportions qui rappellent «Del Gesu» mais un peu plus gros.				Viotti 1704
G (MS49)	Grande	Grand Pattern	Le plus grand des «Grand Patterns» de la période dorée. Son ordonnance reprend les améliorations du PG mais avec une partie basse particulièrement imposante. Adapté aux grands gabarits.	1708	1708-21	1729	Havemeyer-Lyall 1708 Soil 1714 Cremonese 1715 Colossus 1716	357	351	161.7	103.3	201
MB (MS1)	«Modello Buono»	Small	Très similaire au moule B (MS33) mais avec une partie basse plus courte et plus étroite que le B(MS38). Pourrait provenir d’Amati.	1719		1719	Monasterio 1719
B (MS38)		Petit Pattern	Version raccourcie du B (MS33).	1725		1725	Smith, Barrett, Fuchs 1728
T (MS11)	Terza	Small	Dimensions et proportions similaires au Small Pattern d’Andrea Amati.				Aranyi 1667
MS 55		Alto	Une forme d’alto particulièrement large				Mahler 1672	410.4	402	186.6	124	241
MS 205		Alto	La forme d’alto la plus populaire chez Strad				Paganini1731 Archinto 1696*	410.4	402	177	118	233
Forme B		Violoncelle	Probablement la forme de violoncelle la plus répandue. Imitée et copiée avec plus ou moins de pertinence. La forme que je vous propose est une synthèse des 8 instruments identifiés. Je me suis attaché à minimiser le diapason (souvent problématique sur ce modèle) et la longueur de caisse tout en gardant des largeurs généreuses et le vrai caractère de la forma B.				Baron Rothschild, Gore-Booth 1710 Mara 1711 Duport 1711 Davidov 1712 Bass of Spain, Adam 1713 Batta 1714 Amaryllis, Fleming 1717 Bonamy Dobrée, Suggia 1717	756.5	746.5	334	222	429
Guarneri Del Gesu
Jean Becker 1731	N/A	N/A	Un modèle très élégant datant du tout début de la période médiane. Les proportions sont étroites et très arrondies, encore assez proches du style Amati transmis par son père.	N/A	N/A	N/A	Jean Becker 1731	350	342.8	155.8	100.8	192.8
Plowden 1735	N/A	N/A	Sans doute l’un des plus beaux intruments de Del Gesu, parfaitement représentatif de sa période médiane. D’un aspect robuste, harmonieux et équilibré, il incarne parfaitement le style si particulier qui a fait la réputation de ce grand maître crémonais avec une partie centrale très large, des coins courts et des C très arrondis. Del Gesu était connu pour fabriquer des instruments très asymétriques et le Plowden n’y fait pas exception.	N/A	N/A	N/A	Plowden 1735	350.25	344	158.4	104	198.5
Lord Wilton 1742	N/A	N/A	Assez similaire au Plowden mais avec des dimensions légèrement plus généreuses. Il est reconnu comme l’un des violons les plus puissants de Del Gesu, avec un son très homogène tout le long de la tessiture.	N/A	N/A	N/A	Lord Wilton 1742	352	345.6	161.6	105.6	199.6
Leduc 1744	N/A	N/A	Le tout dernier Del Gesu connu. Son étiquette indique «1745», soit un an après sa mort. Une hypothèse veut que l‘instrument ait été terminé par sa femme Katarina Rota. Néanmoins, il est clair que le style est du pur Del Gesu et s’inscrit dans la continuité des années précédentes, notamment une tête très étroite et fantaisiste et des aménagements de forme motivés par une obsession de l’amélioration acoustique. On entend souvent dire que cet instrument a «les ouïes trop basses». C’est en fait une impression qui résulte de la combinaison de plusieurs facteurs qui font sens : un diapason assez grand comparé à la longueur de caisse, des ouïes très longues et des coins du bas rabaissés.	N/A	N/A	N/A	Leduc 1744	354	347.2	160.2	104.2	197.2
Domenico Montagnana
Sleeping beauty 1739	N/A	N/A	Le sleeping beauty est l’un des modèles le plus reproduit de Montagnana et offre une alternative intéressante à la forme B de Stradivari avec sa longueur réduite mais des largeurs plus généreuses.	N/A	N/A	N/A	Sleeping Beauty 1739	743	733	350	249	434.7

Notes

(1)

En principe, on calcule la longueur de caisse en ajoutant à la longueur du moule :

– 2 x l’épaisseur d’éclisse, soit entre 2 x 1 et 2 x 1.3 mm

– 2 x le porte-à-faux de la table ou du fond, soit entre 2 x 2.2 et 2 x 2.5 mm

Typiquement : longueur de caisse = longueur de moule + 7 mm

La valeur indiquée dans cette colonne donne donc une estimation rapide de la taille de violon correspondante, mais il est important de garder en tête que cette longueur n’est pas gravée dans le marbre car elle dépend d’autres étapes de la construction. (voir note 2).

(2)

La longueur de moule indiquée comprend les tasseaux du haut et du bas lorsqu’ils sont taillés selon un profil qui suit parfaitement l’ordonnance du tracé. A partir de là, il est possible de faire varier sensiblement la longueur et la forme finale du violon. Notamment, il semblerait que Guarneri Del Gesu abusait de la technique qui consiste à tailler les tasseaux différemment d’un violon à un autre, ou encore à rembourrer certaines zones du moule. Si l’on ajoute à cela la possibilité de déformer la couronne d’éclisses avant de tracer les contours du fond et de la table, et celle de faire varier le porte-à-faux du bord, on comprend la grande variété de formes et de dimensions qui caractérisait ses instruments, alors qu’il n’aurait utilisé que 2 ou 3 moules. Pour cette raison, le travail de Del Gesu n’est pas classifié par type de moule mais par instrument.